古典名作 文艺复兴时期意大利先锋女画...

文艺复兴时期意大利先锋女画家

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丰塔娜绘,《自画像》

【新三才编译首发】一位穿着黑色上衣的年轻女子在她的画架上作画工作。另一位年轻女子弹奏键盘,无视她的乐谱,自信地注视着我们。前者是由米开朗基罗(Michelangelo, 1475 – 1564)指导的女子,受到瓦萨里(Giorgio Vasari)的称赞,并在欧洲最有影响力的皇室工作14年。后者是第一位带领自己作坊的女画家,她打破许多规范并且是第一个画裸体的女性。让我们重新认识认识她们吧!

目前,西班牙普拉多博物馆(Museo del Prado)正在展出《两个女画家的故事:安吉索拉和丰塔娜》(A Tale of Two Women Painters: Sofonisba Anguissola and Lavinia Fontana),其展出65幅令人印象深刻的绘画作品中,都是出自这两位长期被忽视的女性画家之手,但是长期以来却被误认为出自达文西、提香(Titian)、维罗内塞(Paolo Veronese)和其他男性画家之手。

△ 安吉索拉绘,《自画像》(Self-Portrait at the Easel Sofonisba Anguissola)

安吉索拉(Sofonisba Anguissola, 约1535–1625年)生在意大利北部的克雷莫纳(Cremona),成长于一个庞大的少数族裔家庭,她在11岁时开始学画。她画的自画像比以前的任何女画家都多,并且使用周边的物品,如木头、铜块、帆布和扑克牌,以确立其艺术风格。无论是绘画、读书、祈祷,还是扮演处女,安吉索拉的自画像都展现出一个聪明、有修养的年轻美女,美丽但谦虚。她的父亲将她的画作送给当地贵族、米开朗基罗、克洛维奥(Giulio Clovio)等著名艺术家,除了提升女儿的才华,并且借此寻求有利的婚姻。前者于1559年获得回报,安吉索拉受邀成为西班牙费利佩二世(Felipe II, 1527-1598)续弦瓦洛瓦皇后(Queen Isabel de Valois, 1545-1568)的侍女。

△ 安吉索拉绘,《奥地利的安妮女王》(Queen Anne of Austria)

在西班牙,安吉索拉为女王提供绘画课程,并创作了许多王室肖像,作为外交礼物送往欧洲各地。这些画可为富豪们增加彼此的亲密感。尽管安吉索拉的生产力很高,但她并不是官方的宫廷画家。这项工作后来交给科洛(Alonso Sánchez Coello,约1521-1588年)分担。安吉索拉的画作均未签名,她得到的报酬只是纺织品和珠宝。

比安吉索拉出生晚近20年的丰塔娜(Lavinia Fontana, 1552–1614),出生于意大利北部博洛尼亚(Bologna)。她在父亲的画室里接受培训,但她缺乏安吉索拉拥有的贵族血统,于是,她用自己的自画像来表达自己的才华。丰塔娜把自己描绘得与博洛尼亚、佛罗伦萨和罗马最富有的女性顾客一样的高雅、华丽。她在1579年的《自画像》中,端坐在琴键旁,怀着11个孩子中的老三。

△ 丰塔娜绘,《战神和维纳斯》(Mars and Venus)

△ 丰塔娜绘,《科斯坦萨·阿里多西》(Costanza Alidosi)

在女性被视为无力从事创造性或智力活动的时代,安吉索拉和丰塔娜却以其杰出的作品而享誉国际。尽管他们早已在西方艺术史上被遗忘,但很明显,许多艺术家都已认可她们的才华。 1624年,凡戴克(Anthony Van Dyck)前往巴勒莫,探访当时89岁的安吉索拉。年轻的凡戴克因他们的相遇而感动,以至于他后来画了安吉索拉的肖像。凡戴克在日记中回忆了安吉索拉给他的建议,并写道「很明显,她是画家奇才,而她最大的折磨是视力衰竭无法再绘画了,尽管她的手偶而还会颤抖。」

△ 丰塔娜绘,《朱迪思和》(Judith and Holofernes)。(译注:复仇者朱迪思已将敌将霍洛弗涅斯的脑袋割下,图右下角)

(作者:Lauren Moya Ford)

(编译:白丁)

(文章来源:新三才编译首发)

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