油彩丹青 五代宋元全景花鸟画精品(一...

五代宋元全景花鸟画精品(一)(组图)

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1 唐代存世的全景花鸟画均为赝品及仿作,故全部予以舍弃。宋元时期的伪作、误题作品与赝品也一律不录。
2 为了能较全面的反映这一时期的花鸟画创作,选入了少数非全景画鸟作品,主要为文人画及水墨花鸟画,包括文同、陈琳、盛昌年、王蒙等各别作品。元代水墨花鸟画也予以录入。王冕作品将单独录入“岁寒三友”专题,故均未录入。
3 本次选入的作品全部为立轴,手卷、册页花鸟画将在今后进行专题整理。
4 有名款的作品未标明年代者,为作者或年代有争议的,大部分都是南宋时期的作品。无款作品年代均为考证后的实际年代,个别作品有争议(北宋的山花墨兔图及富贵花狸图有不少专家认为南宋画)。
5 由于历史原因,五代北宋宋全景花鸟画存世极少,且大部分在台北故宫博物院。南宋创作的全景花鸟画数量较少,只有李迪等大家有存世作品,其他画家的花鸟立轴作品如马远等,已趋向于边角构图,但仍有其特殊意义,故一并录入。元代全景花鸟画创作成衰退之势,故作品数量也很少。
6 本次录入作品总数为69件,部分作品加上了简单的文字说明。

五代 后唐 李赞华 丹枫呦鹿图轴
台北故宫博物院
旧题五代人画,据考证,这种画风接近北宋时期的西域绘画风格,当为辽代作品。北宋文献中有著录 李赞华的千角鹿图一套,由辽主赠送给北宋皇帝,是图与著录中李赞华的风格接近,很可能就是其传世作品。
下图与此图为一套。

五代 后唐 李赞华 秋林群鹿图轴

五代 后蜀 黄居寀 山鹧棘雀图轴
台北故宫博物院 
真迹
这件作品是黄氏传世唯一真迹。代表了五代北宋初年黄体花鸟画的最高成就。经北宋内府收藏,宣和画谱著录。

五代 南唐 徐 熙 雪竹图轴
上海博物馆
真迹
这件作品为吴湖帆旧藏,不见与任何著录,画法奇特,这种画法在传世10余万件中国古代绘画中,仅此一例。据谢稚柳先生考证,这就是像迷一样的“落墨法”。此图水平及其高超,与记载的徐熙作品风格完全一致,且年代在五代-北宋初年,可以说是代表徐熙风格的唯一作品,也可能是他的学生所作。

北宋 崔 白 双喜图轴
台北故宫博物院
真迹
崔白的作品传世仅有3件,此件作品的艺术水平最高。崔白是北宋中期具有改革意义花鸟画家。这件作品是台北故宫的镇院之宝。

北宋 文 同 墨竹图轴
台北故宫博物院
真迹
北宋时期,苏轼和文同的墨竹最为世人所称道。此为文同传世唯一真迹,且艺术水准是其他画家所无法超越的。

北宋 赵 昌 竹虫图轴
东京国立博物馆
赵昌是北宋时期著名的花鸟画家,以墨骨法著称于世。赵昌目前没有可靠的作品传世。这件作品在一定程度上有赵昌的风格,但年代已经在南宋中期。

北宋 赵 佶 腊梅山禽图轴
台北故宫博物院
这件作品是画院画家的作品,可以说代表了北宋后期画院工笔花鸟画的最高成就,无论从技法,意境都是南宋和明代宫廷画家所无法超越的。

北宋 赵 佶 芙蓉锦鸡图轴
故宫博物院
此图与上一幅是同一套作品,但并不出于同一人之手。画家用笔极其沉稳,设色艳而不俗,用静态的画面表现出了锦鸡刚落到枝头的动态世界,技法高超,应该出于画院高手之笔。

北宋 赵 佶 红蓼白鹅图轴
台北故宫博物院
这件作品同样为北宋画院的作品。水平虽然高超,但稍逊与前二幅。

北宋 赵 佶 鸲鹆图轴
南京博物院
这件作品是代表赵佶画风的名作,历来为世人所重。从这件作品中,我们可以领略到北宋皇家贵族创作风格与画院的截然不同–水墨写意。
此图在著名收藏家庞元济收藏后,被其销毁,有著名海派画家陆辉临摹两件,堪称下真迹一等。现在一图在日本,一图在南京博物院。
也有人考证说,庞氏捐献给南京博物院的是真迹。

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