【新三才首发】 当年卫夫人作《笔阵图》之后，王羲之曾写了一篇文章，对《笔阵图》进行了评论，名为《题卫夫人〈笔阵图〉后》。
相对于《笔阵图》，《题卫夫人〈笔阵图〉后》似乎不是很好理解，王羲之将写字比作行兵布阵，将自己置入一场战争之中。
王羲之的这篇文章，也直点自己少年时师从卫夫人，认为卫夫人是一位了不起的书法家。然后又游遍名山，然后“见李斯、曹喜等书，又之许下见钟繇、梁鹄书，又之洛下，见蔡邕石经，三体书，又于从兄洽处见张昶华岳碑”。最后发现卫夫人的书法有很多不足，于是改换门庭，从各种碑文中学习。
从这篇文章中看，王羲之真正的成就并不是来自卫夫人，而是学众家所长，师从碑文。这也可以理解，因为王羲之的成就是前无古人后无来者的。
王羲之的这篇《题卫夫人〈笔阵图〉后》之所以不如《笔阵图》出名，并不是文章问题，而是人总喜欢宣传自己理解的东西，《题卫夫人〈笔阵图〉后》太难理解，遂被遗弃。真想学习书法，看一看还是非常有益的。
附录：
《题卫夫人〈笔阵图〉后》原文
夫纸者阵也，笔者刀矟也，墨者鍪甲也，水砚者城池也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也，飏笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也。也著笔者调和也,顿角者是蹙捺也。始书之时,不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。如其生涩，不可便休，两行三 行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。
夫欲书者，先乾研黑，凝神静思，预想字形，大小偃仰，平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上不方整，前后齐平，此不是书， 但得其点画耳。昔宋翼（（钟繇弟子）常作此书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹。每作一波，常三过折，每作一竖，常隐锋而为之，每作一横，如列阵之 排云，每作一戈，如百钧之弩发，每作一点，如高峰之坠石，每作一勾，屈折如钢钩，每作一牵，如万岁之枯藤，每作一放纵，如足行之趣骤。翼乃读之，依此法 学，名遂大振。欲真书及行书，皆依此法。
若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势状如龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏。用笔亦不得使齐平大小一等。每作一字，须有点处，且作余字总竟，然后安点，其点须空中遥掷笔作之。其草书亦复须篆势、八分、古隶相杂，亦不得急令墨不入纸。若急作，意思浅薄，而笔即直过。惟有章草及章程行押等不用此势，但用 击石波而已，其击石波者缺波也。又八分更有一波谓之隼尾波，即钟公泰山铭及魏文帝受禅碑中已有此体。
夫书先须引八分章草入隶字中，发人意气，若直取俗字，则不能先发。予少学卫夫人书，将谓大能，及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下见钟繇、梁鹄书，又之洛下，见蔡邕石经，三体书，又于从兄洽处见张昶华岳碑，始知学卫夫人书徒费年月耳。遂改本师，仍于众碑学习焉。时年五十有三。惑恐风烛奄及，聊遗教于子孙耳，可藏之石室，勿传非其人也。
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